一个穷困潦倒走投无路倒霉到喝凉水都塞牙的画家，郭劲；一个从小父母双亡寄人篱下又恰逢中考落榜的小女孩，郭雨——他们注定要相遇。

一辆自行车、一个神秘的包裹、一个关于阳明山的梦想——他们注定开始一段旅程。

还有他们相遇的时间——夏至。

旅行

电影开篇极尽铺成之能事营造了夏天的气氛，加上男女主人公down到谷底绝望的生活现状，所有这些都汇聚成一种出走的力量，承载着钢筋水泥的城市森林里无数次仰望却只能看见灰蒙蒙一小片天空的我们的盼望。头盔、风镜、登山包、迷彩裤、长靴，一身专业行头全副武装的彭波闪耀登场。尽管身边是辆再普通不过破破烂烂的小轻骑，但当这个奇斯洛夫斯基天使式的角色对着手机大声喊出“上路吧”的宣言、郭劲和郭雨默默地从他身边经过的瞬间，冥冥之中这对年轻的男女又被赋予了一种使命。公路电影可以有金戈铁马的火红戈壁，可以像文德斯孤独行走在德州的荒芜沙漠，或者Bonnie Clyde、Thelma Louise、Mickey Mallory那样选择一条轰轰烈烈的不归之路，但它也一样可以发生在阳明山脚下这座普通的中国小城里，于是一场算不上华丽的旅程在我们眼前匍然展开。在路上奔波颠沛为沿途陌生的风景和人群而流连，或者停下来等就地安营扎寨开始洗衣做饭云淡风轻的睡个午觉，都是旅行的不同形态，在电影中，你可以看到其中的任何一种。人生也是这样时断时续的旅行，更多的时候我们寻寻觅觅并不是因为找不到地图，而是没有目的地。所以郭雨心里的阳明山便成了一种信仰，这使得原本弱小的她成了旅行中最坚强的力量。

夏天

从喋喋不休蝉鸣、碧玉妆成的林荫道到炽烈的空气中翻滚的热浪，从冰凉的泉水、洗净透亮的西红柿到昏沉乏力的午后大雨倾盆的夜，夏天以声音、色彩、温度、湿度、气味、口感、触觉……各种形式慢慢把你包围，银幕内外不分彼此，成为一种全知的感受和力量。镜头像是比寻常更多了几分透彻，更加的清晰，更加的具有穿透力，乔村的夏天，郭雨和郭劲的吃力、疲倦、烦躁，以及希望匮乏的夏天其实就在你身边。你坐在冷气很足的电影院里，或者空调房间的电脑屏幕前，也能感受到那股热烘烘的难以言说的躁动，所有的矛头都对准你的生活，当一切的出口都被堵上的时候，该怎么做？是停下来还是继续走下去？是顺延着路标按着所谓的方向走，还是自己去找寻正确的道路？当我们开始踏出另一段旅行的第一步，也许希望也就悄悄的跟了上来，就像夏天在漫长的等待中，忽然悄无声息的降临了。它带给我们一切浓烈的感受——无休止的粘稠的汗水、炽烈的白晃晃的日光、愈来愈难走的山路和愈来愈火爆的脾气，却也包括偶尔吹过的凉风、成熟的甜美多汁的瓜果、淙淙的山间溪水、随处落脚时朴素饭菜的清香。我们感激它的到来，让所有的毛孔都张开，接受你本该承受的所有的苦难，也迎接你给予自己的强大的内心力量。

喜剧文艺片

电影以郭劲郭雨的旅行串起了五个故事，理论上说它们本该比重相当，这样形式上才相对工整。而导演却选择了把其中一个关于跑路贼的故事大大强化，把它处理成了并行的副线。四川方言在喜剧上有着极高的天赋，这个黑色幽默的故事本身也应该是节奏最快、动作感最强的。如今将这条故事线索融合在注重段落镜头、追求唯美和舒缓的影片当中，反而呈现出一种奇妙的状态。回到作者和读者这个永恒的关系当中，电影的艺术性和可看性始终是一种纠结，既能让导演拥有自我表达的权力又要照顾到观众的观影快感，所以《夏至》中有了这样全新类型的尝试，导演称之为喜剧文艺片。

音乐

且不论电影配乐和影片本身的整体融洽度之高，电影的主题曲《夏至》更是不得不提。当片尾字幕开始滚动，《夏至》音乐响起的时候，电影并没有结束。音乐流淌浅斟低唱，它亦是电影的一部分，唱着那个夏天，唱着那个夏日阳光一般的小女孩，唱着我们每个人心里那一段通往夏至的旅程。

“你好像那朵四季绽放的花儿即使折断了翅膀

你从来没有丢掉信仰即便生活多寒冷悲伤

你闭上眼睛也如此的光彩耀人仿佛烈日一样

我看着你站在夏天到来的路口已走在路上。”